美国圣地亚哥独立国家电影展（The IndieFEST Film Awards）当地时间2018年8月9日，华人编剧Ruowei Wang接到了来自圣地亚哥独立国家电影展评委会授予来的得奖信函。在他而言，这不仅是对短片《后视镜》的嘉奖，堪称对他五年来在好莱坞独立国家短片领域努力奋斗拼成打的接纳。与大多数专门从事电影制作的华人留学生一样，出于对电影的热衷和梦想，他曾孤身前往好莱坞开始了电影的逐梦之旅。毕业于纽约电影学院电影制作硕士以及加州公立大学洛杉矶分校电影摄像机专业和娱乐研究专业。

师从好莱坞知名摄像机、编剧，大卫A.阿姆斯特朗（代表作《电锯神偷》系列、《人质》、《代码》等），并在其影响下制作及参予多部各个题材的电影短片作品，如《寂静的琴》、《The Destiny》、《Inside Linda Vista Hospital》等。电影短片《后视镜》描写了一个中东面孔的电召车司机，眼见就要已完成自己的美国梦，立刻就要沦为沦为公民的他，在工作的空档时间还在集中力量背著公民考题。然而在总统大选日这天，使他永生感人。在经历形形色色的乘客之后，等候着他的毕竟一个持枪匪徒，为了能再行看到自己的孩子，和家人一家人，他将不会采行什么样的行动。

影片最后还能否看见一线希望。作为一部现实主义题材的故事情节短片，编剧一改为以往惯用的多机位多角度的摄制方式，坚决单机位相同视角的摄制手法，从后视镜的视角抵达，展现出一个特定时间下的社会缩影。（问题）这种相同视角摄制方式的优势和缺失是什么？你又是如何做出权衡的呢？（编剧问）在《后视镜》剧本创作之初，我有考虑到要以什么样的镜头语言什么样的视角去展现出这个故事。

在跟身边有做到过电召车司机工作的美国朋友及华人朋友聊天时了解到，这份工作对他们而言并不精彩，必须的某种程度是丰沛的精力和体贴的服务，更好的是必须一些阴险和运气，在受苦各形各色乘客的不道德粗鲁的同时又能寻找顺应他们的突破口，目的就是拿更加多的小费或者高分评价。而大多数时候是一个人在车里的等候和寂寞，有时候盯着后视镜，看著身后的交通堵塞的车流和夕阳，就看起来在看一场电影，这种感觉很不可思议。我想要后视镜，对于司机和乘客而言，是个多么极致的一个载体和媒介。当然，大多数跟车戏有关的电影都会利用后视镜，各种光线各种角度，各有特色。

这让我又回想在电影学院自学时的第一个课题，mise-en-scene（场面调度）。对于所有来学电影制作的同学，这个课题都是最基本也是最重要的。

挑选一个单一相同的视角来调度演员演出。我从来不指出一部好的作品都必须花哨的镜头变化、转场和光影效果，往往电影最初的意图就就是指一个视角抵达去讲故事，重点是画面之内的故事，镜头画面和声音不都是为此服务的吗。

而对于单一镜头的缺点，我们也可以换回个思维去解读。任何镜头视角的自由选择，没是非之分，只是各不相同你的解读和你想要由此表达给观众什么样的感觉。

我要求用这种视角展现出，当然也是一种冒险，壮烈牺牲了镜头语言的多样性，故事之间的转场过渡性因此显得冲刺、不大自然。但是这也是其独有之处，大家的视线都探讨在故事里，人物言谈举止，甚至微小的一个表情都想被错失。

（问题）《后视镜》就是描写的一个普通电召车司机憧憬工作的一天，作为观众能从这部短片获得什么？你的创作意图是什么？（编剧问）你总结的对也不对。我们谈的是一个电召车司机的故事，但是可以是任何一个职业的任何一个普通人。我们通过体现电召车司机的工作状态，来同构社会各个阶层人与人之间的关系和社会中各种焦点问题。

比如：移民问题、安乐死问题、枪支问题等等。但影片本身并没想要具体去反对某一方或者某一观点。我们最后想阐释的是明确提出以上所有问题，甚至一些我们没提及的问题，我们否有办法去寻找一个比较适合的解决办法，而不是让这些问题沦为政客或党派间彼此反击的武器。牵涉到到党政的问题，我们也没具体反对或赞成某一党派或党治。

我们想要让每个身在这个国家的人需要有一个更加平稳的生活，因为就像美国的先贤们签订的宣言中和马丁路德金在他的演说中所阐释的，每一个生活在这片土地上的人，不管是美国本地人群，还是外来移民，都应当享有追求幸福的权利。然而这片土地对与追梦者的祝福或许早已不像以前那么仁慈。（问题）接下来有什么样的计划？（编剧问）我和我的创作团队正在策划一部可怕题材的剧情片院线电影，想要在好莱坞重新组建一支年长的制作团队。

这部电影不会带入中国文化元素，期望能让把中国文化通过类似的表现形式，带回美国甚至国际市场，让更加多的受众接纳。美国圣地亚哥独立国家影展目的发掘出更加多杰出的独立国家电影作品和有梦想的独立国家电影人，给他们获取更好的市场和机会，协助他们建构价值，获得更好的接纳和注目。

观赏电影短片《后视镜》请求转入VIMEO官方播出链接https://vimeo.。

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